太太的这个文好有感觉！！！！！！然后我就想冒昧问一下太太这个文有非商广播剧意向的授权吗

整个故事，最先在我脑海里浮现出来的是结局。在最美的年华相爱过的人，隔了大半生再相见，可能什么都已经不重要了。 在不知道多少年前，偶然听到河图的《第三十八年夏至》，眼前浮现起无数的画面，华丽灿烂的戏服自是不必说，还有纸醉金迷、断雨残云，以及烽火连天。似乎有什么情结不断在敲打着我的脑袋，要我把它们释放出来并合成一体。 那时候，就执着想要写一个与京剧有关的故事，尽管我所知道的京剧，生旦净丑，出将入相，仅此而已。 施展老师说，地理问题从来都是讨论历史问题的一个基础，所以京剧和北京是绝对不可分割的。要理解京剧发展的底层逻辑，必定要了解北京是个什么样的地方。可是北京和京剧对我来说都实在遥远，我只有诚惶诚恐地从众多的作家笔下的北京去了解它，如果有偏颇或者错误，那实在是头太铁，胆子太大，求放过，作为一个云南人，没啥好说的，我请大家吃菌子（可以见小人的那种）。 现在回想起来，我真是一个不怕秃头的铁头…… 京剧比我想象的不知道要庞杂多少倍。它体系复杂，每一个细节都非常之讲究，而且一个名角背后需要付出的血泪代价，比我想象中的惨烈太多倍了。 特别是踩跷和包头，于我来说，简直就是酷刑。即便神明跟我说，我必定会成为名角，只要我能承受踩跷和包头的痛苦，那我也是坚决不从的。 戏台上的风光和飘逸，背后是那些在时代的裹挟下一个又一个的小小少年用性命换来的。 既然是写到了京剧耽美，就不可避免地要对标《霸王别姬》。那部作品于我来说是在云端，那种融入历史和人性的深度是我一生都无法触及的。于是我只有在开篇致敬了蝶衣，就是柳依依在天桥逞英雄的时候救下的那对母子，那个漂亮的孩子就是蝶衣。记得吗？那会，正是他妈妈带着他去关师傅的戏班子签关书的路上。所以，在另外的平行世界里，柳依依和蝶衣也曾经有交汇呢。 为了尽量写得像那么回事，我先花了差不多两年的时间组织并阅读了一个庞大的书单，期间几乎是我看见的关于京剧、民国、北京、租界，哦，还有关于大英帝国的书都会看一看。我还看了好多戏，以及纪录片……就算这样也仍旧感觉连边都摸不到……我实在是个铁头！怎么敢选这种题材！

后来我跟我自己说，莎士比亚从来也没去过威尼斯，在当时的那种条件下，人家写了《威尼斯商人》，而我虽然没有莎士比亚的脑子，但我外有谷歌，内有百度，大概也能试试，就当是以后吹牛逼的资本，老纸写了三十多万字呢。（当然我和莎士比亚相差整整一个茫茫宇宙） 最后我还是写了。